影片分为45小段，正常的时间线是:从1到45。
但诺兰却故意这么讲：45、1、44、2、43、3、42、4……直到段落23，相反的两条时间线汇聚，真相也随之浮现。
这种结构的妙处在于，它让两个悬念同时存在:“会发生什么？”以及“为什么会这样？”
于是一个简单的故事，瞬间变得悬念重重。
再看看《盗梦空》，又不一样了。
它的基本原理是这样的：梦境每深入一层，时间就延长20倍。
相比之下，《纪念品》还在为时间的线性规律大做文章，而《盗梦空间》空打破了这种线性，让时间有了深度。
诺兰用一层一层的梦境，释放了现实时间的困境。他用有限的生命，向无限的梦境坠落，从而拓宽了生命的局限。
而代价是：人越沉睡，就越容易迷失，以至于忘了自己在做梦。代价是:人睡得越多，越容易迷失方向，忘记自己在做梦。
到了星际，玩法又变了。
这一回，诺兰带我们站在一个超维的视角来重新看待时间，而且一下子就拉到了“五维空间”。
我们知道，一、二、三维是线和平面，第四维是时间。
那么五维空间的人看我们是什么？
从长远来看，它是一条虫子。
因为他能够同时看到我们一生的轨迹，从生到死，每一刻都在眼前。
【断生死公式 看《信条》之前 请牢记“诺兰公式”】所以在影片的结尾，当男主角进入五维空时，整个时间线在他面前打开，他可以同时看到女儿的每一个时态。
于是他来到必要的时刻，给女儿以启示，从而拯救了地球。
最后，我们看敦刻尔克。
在《敦刻尔克》里，107分钟的电影时间，是由三条长短不一的现实时间构成的。分别是：海滩上的一周、海面上的一天、天空中的一小时。
如果把它们放在同一时间轴下，是这样的：如果你把它们放在同一时间线上，它看起来像这样:
但诺兰不会这么诚实。
他的做法是：将这三条线混剪在一起，使得原本长度不一且先后发生的故事，变成同步发生。
真有意思。
首先，它隐含着一种“时间的相对论”，即同等长度的时间对不同的人感知是不同的。环境越恶劣，时间会显得越长。
就像士兵在沙滩上挣扎一样，也是一个小时，他们会觉得只要一个星期。
其次，它还带来了三条线之间的“因果倒置”与“彼此追逐”，为整个叙事增添了很多的趣味性。
诺兰的许多电影都试图构建一种新的时间观。
于是他将我们日常感知的时间规律打破、揉碎、重组，以塑造出一种全新的电影时间。
正如他自己所说:“我试图做的是让观众更多地参与到‘时间’中，努力把电影中的时间操控机制变成故事的一部分，放在非常突出的位置。”
从目前爆料的信息来看，新作《信条》依然是一部玩时间的作品。
而且结构更复杂，用图形表示大致如下：此外，结构更加复杂，可以用图形表示如下:
它是一种反向时间和正向时间并存的反天空结构。
无论影片最终评价如何，“烧脑”二字势必都将成为最抢眼的关键词。
04
下面我们说“一点哲学梗”。
如果说“高概念”和“时间观”体现了诺兰的聪明，那么“哲学梗”则体现了他的精明。
为什么这么说？
因为一部作品要想被人们崇拜，光有好的故事和炫酷的讲述方式是不够的，还要有深刻的内涵。
而且其深刻程度，需要精心控制。
太深奥了，大家都理解不了；太肤浅，又达不到虚张声势的效果。
而诺兰在这方面，堪称天才。
他轻盈地游走于两个极端之间，挑逗着观众的智力，又总能落在一个恰到好处的High点上。他在两个极端之间轻描淡写地调情，戏弄观众的智力，总是落在一个恰到好处的高点。
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