消失在那幅画中( 二 )
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这些句子让人忍不住掩卷遐思：那个画中“大海之外的地方”到底是否存在？存在于哪里 ， 它是在我们的眼里、心里、梦幻里吗？这个情节象征艺术家在执着的审美追求中终于摆脱了世俗的忧烦 。然而这毕竟是美丽的神话 ， 是天方夜谭 ， 艺术家毕竟还要回到灰暗的现实中 ， 那里甚至有为了烫瞎你眼睛而准备的烧红的烙铁 ， 在行刑者的火盆上无声地等待着 。其实 ， 在这个故事里 ， 还有一个悲剧性的人物 ， 就是那个被锁进艺术天地（虚幻之美）中出不来的汉皇 。年轻的皇帝从出生起就被圈养在“美”的空间里 ， 他所看到的 ， 所听到的 ， 所呼吸到的 ， 都是艺术中的光色交错 ， 由此他以为生活就是这样的 ， 等到他登基后走到现实 ， 才发现根本不是那回事 ， 他一边向往王佛画作中的世界 ， 一边愤恨王佛所创造的那个世界 ， 那是他永无法得到与拥有的世界 。他恨恨地对王佛说：“最值得统治的帝国只有一个 ， 那就是你老王佛通过千条曲线和万种颜色而得以深入其中的领域 。只有你 ， 能平安无事地统治着那些永不融化的皑皑白雪覆盖着的高山和遍地开着永不凋谢的水仙花的田野 。”这是个具有深度的悲剧性的人物 ， 尽管他残忍的杀死了琳 ， 并要挖去王佛的双眼、斫掉王佛的双手 ， 但你很难不对他怀有深切的同情 。在小说的结尾 ， 虚幻的海浪退去 ， 只剩下很少几摊水在玉砖上闪闪发光 ， 朝臣们的朝服已干 ， 只有皇帝的披风的流苏上还留着几朵浪花 。这位沉迷艺术空幻之美的汉皇 ， 在生活与艺术中迷失边界的大汉天子 ， 他与琳分明是同一个人 ， 只是一个遵从艺术的召唤 ， 感知到美而持有爱 ， 一个迷失在艺术中无法自拔而又心有不甘 ， 因而仇世并持有了恨 。尤瑟纳尔努力在作品中揭示世界的广袤与人的渺小 ， 历史的无限与人生的有限之间的矛盾 ， 揭示人的灵魂与肉体这个双重自我的矛盾 。她将深沉的思索用充满东方情调的奇诡迷离的外壳包裹着 。这个故事 ， 让我想起了小时候看的神笔马良的动画片 ， 结尾有“小舟从此逝 ， 江海度余生”的感觉 。《王佛保命之道》真是不朽的短篇 ， 我在其中看见了恒常的美 。大概每个画家最好的结局都是进入到自己的画里 ， 每个作家最好的结局都是消失在自己的故事里 。艺术的入口之一是幻想性 ， 那是一条美而轻盈的道路 。我想我也是会在一幅画中消失的那种材料 ， 我可以被一场阅读的大雪覆盖得脸色苍白如置身于北国隆冬的白桦林中 ， 我有时在这里打卡上班柴米油盐 ， 有时启程去往大海之外的地方 。
【消失在那幅画中】
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