整体观察对象 ， 掌握对象的形体、比例、运动特征 ， 从这些基本点着眼来分析研究感受对象表现对象 。 初步酝酿成熟后 ， 头脑中应出现画好之后的大体效果 ， 而这个反应是很快的 ， 我们不妨叫它“成竹在胸” 。
②构图布局 。
根据选择的角度 ， 把写生对象安排在画幅的适当位置 。 将对象大的比例、动态画出 。
②落幅定形
轻轻落笔 ， 从整体出发 ， 用长直线或长弧线很快确定大的基本形体 ， 抓住大的形体比例关系及透视关系 。 基本形体抓住之后 ， 进一步检查画面是否需进一步调整 ， 可将画面推远 ， 从整体检查形体比例、动态、透视是否准确无误 。 写生中 ， 检查、调整、修改应贯穿始终 ， 可以说 ， 作画过程是一个不断调整不断修改不断完善的过程 。
④局部肯定
在基本形确定的基础上 ， 从局部开始塑造形体 ， 一般从头部画起 ， 用准确肯定的笔触开始描绘对象的五官形象 ， 从上到下 ， 将对象的手及身体轮廓、衣纹等做进一步刻画 。 这里应注意手、脚的透视方向 ， 头发部分不要画得太早 。 对衣纹部分的处理应注意几种对比变化 ， 即浓淡、虚实、粗细、曲直、长短、疏密对比 。 在对头、肩、手、脚刻画时应注意其内部结构关系
梅花怎么画 梅花的画法
一、梅干画法：
（一）勾皴法
用硬毫石獾、鼠尾一类的二号提斗笔从暗面入笔 ， 边勾边皴 ， 笔上水分宜少 ， 灰墨蘸深墨分段画出 。
为了表现老干边缘的毛、涩质感 ， 宜用侧锋逆行运笔 。 在暗面一侧面好之后 ， 随即顺势用不同长短的弧线逐渐画出老干的主体形态 ， 并勾出亮面部分老干的轮廓线 ， 此条线的行笔不宜过实 ， 可有断续以显示笔意的灵活 。 待干后加点焦墨苔点就全部完成了这棵主干 。 老干中伸出的粗枝可用双勾加皴的办法画 ， 也可用泼墨画法一笔写出 。 画细枝嫩茎时行笔用浓墨中锋 ， 柔中寓刚 ， 线宜光洁劲健不宜涩滞 ， 长线不宜太直 ， 要有弧度 ， 有提按 ， 以体现嫩茎的柔韧和“俏” 。 三枝的穿插多以“女”字形排列或“戈”字与“之”字的结合 ， 两枝不能并行 ， 更不宜相切或垂直相交成“T”字型、“十”字型 。 如实在难以处理 ， 可在粗细、长短及墨色的浓淡上求变化 。
（二）泼墨法
泼墨法画梅干首先要注意墨色上浓淡干湿的变化 ， 处理好调墨和蘸墨之间的关系 ， 用大号硬毫提斗笔饱蘸墨色侧锋逆行运笔 ， 随笔势的发展笔锋亦随之相互转换 ， 通过提按、顿挫以及笔的顺势强化笔法上的变化 ， 要一次蘸墨一气呵成 。 对行笔当中出现的散锋或枯涩笔墨 ， 要顺其自然予以保留 ， 待墨色干透后通过罩色全其神貌 。 主干可用复笔画法 ， 左右两笔并行排列 ， 先左后右依次画出 。 主干完成后顺势写出粗枝及嫩茎 ， 其画法同于勾皴画法部分所述 。
二、梅花画法
梅花画法分勾花和点花两种 ， 现分述如下：
（一）勾花
勾花亦称圈花 ， 用硬毫勾线 ， 用淡墨勾其轮廓 。 用笔要有提按粗细的变化 ， 圈出的花要似圆非圆 ， 意在方圆之间 。 要有正、侧、背的各个面和仰偃的不同姿态变化 ， 画梅多取侧面、半侧面 ， 这样易于体现花多角度的不同姿态 。 点蒂用浓墨 ， 正面瓣四至五笔 ， 背面瓣五笔 ， 侧面瓣三笔 。 点蕊、勾蕊丝亦用硬毫小笔蘸浓墨从内向外勾挑 ， 示意性地点入八九点即可 。 白梅画好后用“倒晕”法蘸淡赭或淡草绿沿花的轮廓晕染 ， 其方法是用大白云蘸清水 ， 再于笔尖上蘸淡色 ， 沿花的周围晕染 ， 随染随将笔肚下按 ， 使笔上的清水着于纸面 ， 干后不留淡色痕迹 ， 从而起到烘托作用 。 花蕊部分亦用淡色点染局部即可 。
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