起来就叫拗救 。
前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救 。 还有一种情况 ， 是在对句补救 。
比如在五言“仄仄平平仄”这种句型 ， 第三字改用了仄声 ， 往往就在对句的第三
字改用平声来补救 ， 也就是“仄仄平平仄 ， 平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄 ，
平平平仄平” 。 例如《天末怀李白》:
凉风起天末 ，
君子意如何 。
鸿雁几时到 ，
江湖秋水多 。
文章憎命达 ，
魑魅喜人过 。
应共冤魂语 ，
投诗赠汨罗 。
第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄 ， 第四句“江湖秋水多”就把第三字
改成了平声 。 七言的与此相似 ， 是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声 ， 就在
对句的第五字改用平声来补救 ， 即“平平仄仄平平仄 ， 仄仄平平仄仄平”变成“
平平仄仄仄平仄 ， 仄仄平平平仄平” 。
甚至是第一字 ， 诗人也喜欢救一下 。 比如《春夜喜雨》:
好雨知时节 ，
当春乃发生 。
随风潜入夜 ，
润物细无声 。
野径云俱黑 ，
江船火独明 。
晓看红湿处 ，
花重锦官城 。
第七句第一字该平而用了仄声“晓” ， 第八句的第一字就改用平声“花”补
救 。
又如《阁夜》:
岁暮阴阳催短景 ，
天涯霜雪霁寒宵 。
五更鼓角声悲壮 ，
三峡星河影动摇 。
野哭几家闻战伐 ，
夷歌数处起渔樵 。
卧龙跃马终黄土 ，
人事依依漫寂寥 。
第三句第一字该平而仄（“五”） ， 第四句第一字就改仄为平（“三”）；
第七句第一字该平而仄（“卧”） ， 第八句第一字就改用平声（“人”） 。
有时候 ， 是本句自救和对句补救混用 。 比如《解闷十二首》之一:
草阁柴扉星散居 ，
浪翻江黑雨飞初 。
山禽引子哺红果 ，
溪女得钱留白鱼 。
严格的格律应该是:
仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
而此诗的平仄为:
仄仄平平平仄平
仄平平仄仄平平
平平仄仄仄平仄
平仄仄平平仄平
这里有本句自救（以“江”救“翻” ， 以“得”就“溪”） ， 也有对句补救
（以“留”救“哺”） ， 但也有拗而未救的（“星”） 。 实际上 ， 在“一三五”
位置上拗而未救的也是很常见的 。 象《登高》:
风急天高猿啸哀 ，
渚清沙白鸟飞回 。
无边落木萧萧下 ，
不尽长江滚滚来 。
万里悲秋常作客 ，
百年多病独登台 。
艰难苦恨繁霜鬓 ，
潦倒新停浊酒杯 。
第二句的“沙”救了“渚” ， “渚”又救了第一句的“风” ， 但是第一句的
“猿”就未救 。
象这样拗而未救 ， 破坏了一联之中平仄数量的平衡 ， 但是这些都发生在“一
三五”的位置上 ， 只要不出现孤平或三平调 ， 就是可以容忍的 ， 确切地说不能算
拗 。 另外还有一种拗 ， 出现在“二四六”的位置上 ， 那才是真正的拗 ， 在这里不
讨论 。 但是有一种拗句 ， 在唐诗中用得相当多 ， 不能不提一下 。 请看《天末怀李
白》:
凉风起天末 ，
君子意如何 。
鸿雁几时到 ，
江湖秋水多 。
文章憎命达 ，
魑魅喜人过 。
应共冤魂语 ，
投诗赠汨罗 。
第一句本该是“平平平仄仄” ， 却写成了“平平仄平仄” ， 第二、四字都用
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