混合型乐曲如：月夜、壮别、闲居吟 ， 三门峡与豫北情 ， 这类乐曲在技巧和意境都需要较高的表现力 ， 缺一不可 ， 否则必将成为让人烦心的一堆垃圾 ， 若想练习随想曲、协奏曲之类更高级的乐曲 ， 则更是如此 。
显然达到以上要求并不容易 ， 但中老年人有丰富人生经历和较强的理解力 ， 这种优势运用得当 ， 选择好适宜和喜爱的乐曲 ， 坚持做下去必能更上一层楼 ， 从而感到充实和陶醉 。
对于歌曲类曲目的练习 ， 大体上可按上述前两类进行 ， 有的歌曲把音准、节奏、基本风格掌握好就能顺利完成；有些抒情歌曲韵味十足 ， 不用心去练 ， 也会事与愿违 。
〈三〉将效果评价视作陶冶情操的添加剂
作为二胡爱好者 ， 当然希望通过展示自己的实力而得到恰如其分的评价 ， 如参加考级活动等 。 即便是中老年业余人士 ， 大多虽无考级的愿望 ， 但同样很想通过某种评价方式来了解自己的真实水平 ， 以保持和激发自学热情 。
最简便易行的自我评价方法是：对于同一首曲子 ， 即按前列的‘四不放过’的要求 ， 每做到一项 ， 就是一大进步 。 但第四项一般很难自行判别 ， 你可以跟着CD拉 ， 如90—100%能跟上 ， 说明其进步已十分明显 。
级差类比的方法 ， 也就是能在大体相同的时间内完成高一级的同类乐曲的练习 ， 并能继续学会同级中的另一曲目 ， 表明你的水平无可非议地已经上了一个台阶 。
另有一种说法“二胡拉得好不好 ， 二泉印月见分晓”；“二胡拉得快不快 ， 奔驰千里可比赛”大意是指能拉好‘二泉’、‘奔驰’这类经典乐曲 ， 足见你的综合实力已达到较高水准 。
通过胡友之间的交流 ， 从取长补短中当然更能了解自己的实际水平 。
不过评价不是目的 ， 而是寻求新的激情 ， 高低千万别太当真 。
发挥余热与自娱自乐相结合 ， 让你的琴声伴随着时光而怡然自得；休身养性与求强上进相揉合 ， 使你感受到‘不是考级胜似考级’的无穷乐趣！
怎样才能学好二胡？ 上面的讲的都对
但是学二胡还是应该去找个专业的老师教
而且学二胡的话耳朵要好 ， 要辨别那些拉的是否准确
弓法是最重要的
我现在的辅修就是二胡
怎样练好二胡 。 多练
我七级
找个老师
买《二胡考级曲目》《青少年二胡教程》
练
每天练
怎样能学好二胡 二胡是件难学的乐器 ， 要想熟练地驾驭它就更难了 。 由于二胡的结构特点和选材、制作的随机性 ， 使每一把二胡的音质和音色 ， 都具有自己的个性特征 。 要想熟练地驾驭自己的二胡 ， 必须要经历一个对二胡熟悉、、调整、控制的过程 ， 以及通过训练 ， 全面掌握二胡的操作技术 ， 具有演奏二胡能力的过程 。 下面 ， 我们从二胡的调整、操作和表演等几个方面 ， 来讨论提高自己演奏二胡的能力 。 一、将二胡调整到最佳状况 无论是专业的 ， 或者是业余的二胡爱好者 ， 都希望自己拥有一把得心应手的二胡 。 面对一把新买的二胡 ， 首要的任务就是进行磨合 。 在磨合期 ， 最关键的是蟒皮的磨合 。 因为新蒙的琴皮一般都比较硬、比较紧 ， 需要通过不断地拉琴 ， 使其纤维组织适应各种作用力的传导 ， 引起琴皮的振动 。 无论是内弦、外弦、高音区、低音区、长弓、短弓、重弓、轻弓、慢弓、快弓、顿弓、颤弓等弓法和指法 ， 都要练习 。 这样琴皮才能适应各种力度的变化 ， 使琴皮的振动频率 ， 在不同的音高点上、在不同的力度下 ， 都能够产生最佳的振动效果 。 当琴皮的弹性处于最好的状况时 ， 琴皮也就被完全‘振’开了 ， 琴的声音就会越拉越好听 。 如果琴皮较厚、蒙的又紧 ， 还需要用力度较大的弓法来磨合 。 在磨合期间 ， 要注意对所有音高点都要照顾到 。 可以多拉一些音阶模进练习曲 ， 有助于各音区的磨合 。 由于二胡外弦的音色普遍优于内弦 ， 内弦高把位的按弦、音准、运弓的力度控制等 ， 都比外弦难度大 。 因此 ， 应多注意内弦的训练 。 我曾遇到过一把拉了30年的老二胡 ， 外弦的音色很好 ， 而内弦第二把位以上 ， 噪音很大 。 一问琴主 ， 他说基本上没怎么拉过内弦的高把位 。 这说明他的内弦没有经过很好的磨合 。 内弦的磨合 ， 除拉练习曲外 ， 常拉一拉刘天华的《独弦操》 ， 会有很大帮助 。 一把新琴 ， 琴皮与琴弦、琴码、琴轴等部件 ， 都是全新的组合 。 除了琴皮之外 ， 其他部件也要通过磨合 ， 使其达到最佳的适应状态 。 琴轴的松紧度 ， 通过转动使其紧固 ， 不跑弦；琴弦通过磨合 ， 使其伸缩性达到稳定；琴码得底面要通过处理 ， 中间要比四周得弧度略高一点 ， 使其与琴皮的接触面 ， 达到严丝合缝 。 关于磨合的时间 ， 与各人的基础和功力有很大关系 。 在一般情况下 ， 对于二胡高手 ， 几个月或半年就可以了；中级程度 ， 需要一年左右；初级程度则需要更长的时间 。 这仅是一种估计 。 另外 ， 磨合的周期还与琴皮的厚度、蒙皮的松紧度有关 。 新琴磨合到什么程度才算磨合好？这无法与新汽车跑固定的公里数指标相比较 ， 只能靠定性的感觉来判断 。 新琴的声音发‘生’ ， 发硬 ， 发涩 ， 不柔和；发噪 ， 不圆润、不流畅 。 有的琴音量也不大 ， 狼音也比较明显 。 经过磨合以后 ， 琴的音质和音色都会得到改善 ， 声音变得圆润、流畅、柔和、通透、响亮 ， 音量增大 ， 穿透力增强 ， 狼音也会减弱或减少 。 达到这样的效果 ， 磨合期就算结束 。 这是笔者个人的看法 。 二、把二胡整合到最佳状态 每把二胡都有它自己的特点和个性 ， 就和人一样 ， 只有相似 ， 没有完全一样的 。 因此 ， 要对自己二胡的特性 ， 进行全面了解和熟悉 。 在此基础上 ， 进行整合、调整 ， 使其达到最佳状态 。 我们可以把二胡的组成部件 ， 看成是一种可以开发利用的资源 。 二胡的琴身、琴筒和琴皮 ， 在出厂时就已经定型了 ， 其材质和工艺决定了琴的品质和挡次 ， 我们已无法改变 。 但对千斤、琴弦、琴码、琴弓、滤音垫的配置 ， 我们还是有机会、有可能去选择、调整和改善 ， 这就叫优化组合 ， 或者叫资源的整合 。 如果方法得当 ， 配置合理 ， 调整得恰到好处 ， 就能够把琴的特点和优势发挥到最好的水平 。 当然 ， 这种整合、调整 ， 只能是锦上添花 ， 而不是脱胎换骨 。 前面已经讲过 ， 琴的品质在出厂时 ， 就已经定型了 。 不可能指望换个好琴码、好琴弦 ， 就能把一支抵挡琴的音质、音色调整到高档琴的水平 。 千斤的位置：教材上说 ， 用自己的肘部抵住琴筒 ， 手臂与琴杆平行 ， 以小指根部的高度确定千斤的位置 。 但每个人的手指长短不一 ， 还要进行微调 ， 手指长的上调 ， 手指短 ， 特别是小指比常人短的 ， 应该将千斤下调 ， 直到按弦音准合适为准 。 绑千斤的线材对音质多少有些影响 。 绵线柔和 ， 尼龙线明亮 ， 用金属挂钩 ， 声音清脆 。 可根据个人喜好选择 。 琴弦的选择：不同牌子的琴弦 ， 各有特点 。 例如 ， 上海的敦煌弦 ， 线径较粗 ， 手感比较硬 ， 声音明亮；广州弦手感比较软 ， 音色柔和；北京星海弦软硬适中；中艺科技的琴弦 ， 音色经过处理 ， 音色纯正 ， 手感也很好 ， 内弦与外弦的音色差异较均衡 。 因此 ， 它的价位也高 。 我认为 ， 应根据自己琴的品质特点来选择琴弦 ， 哪种琴弦适合你的琴 ， 就配哪种琴弦 。 琴皮松的 ， 配硬些的弦 ， 琴皮紧的 ， 应配软些的弦 。 琴弦的选择 ， 最好通过对比试验来决定 ， 可以买几种不同牌子的琴弦来试用挑选 。 为了确定适合的琴弦 ， 花点投资也是值得的 。 琴弦也有一个与琴皮、琴码磨合、适应的过程 ， 不要拉几首曲子就换掉 ， 要等弦的张力稳定以后再作决定 。 合适的琴弦 ， 应该达到外弦、内弦音色差异不大 ， 高低把位音量比较均衡 ， 声音圆润优美 ， 加滤音垫后各音区无噪音 ， 琴弦的手感符合自己的要求 。 琴码的调配：小小的琴码对音色有很大影响 ， 这与它对琴弦振动频率的传导有关 。 不同的木质密度、频率传导系数 ， 会对琴皮的振动产生一定的影响 。 另外琴码的形状、与琴皮的接触面积大小 ， 都有说道 。 琴的音色基本特征 ， 如浑厚的、明亮的、柔和的、硬朗的 ， 已经取决于琴的品质 ， 不可能彻底改变 。 你对音色的喜好 ， 在买琴时就应该充分考虑 ， 选择琴码只能是进一步发挥出这种特色 ， 作局部的改善 。 彭曙光先生的琴码堪称精品 ， 而且可以根据琴的状况 ， 选择不同音色的材质与形状 。 琴弓的挑选：好琴弓的标准 ， 在二胡选购知识中有详细介绍 。 琴弓的轻重、弓毛的薄厚 ， 以及琴弓的松紧调整 ， 取决于各人的习惯 ， 只要运弓顺手就行 。 需要注意的是 ， 应选择摩擦力大的弓毛 ， 好的马尾能咬住弦 ， 不打滑 。 高质量的松香能增加摩擦力 。 滤音垫配置：不同的材料有不同的音色效果 。 这里只强调一个原则：你喜欢什么音色 ， 就配什么材质的滤音垫 。 做到与其他组件的特点相一致 ， 与整体的组合相协调 。 对二胡的整合与调整 ， 其目的就是把你的琴的特色充分发挥出来 ， 也就是把琴音调“通”了 ， 就算是达到最佳状态了 。 怎样才算‘通透’？我们可以用简单的办法来观察 。 当你拉琴的时候 ， 请人用手轻轻接触琴头弯处的白色骨头平面 ， 如果能有振动感 ， 即表示琴音通了 。 振动感越强 ， 琴音越通透 。 三、熟练掌握二胡的操作技术 以上说的都是有关硬件方面的问题 ， 现在谈谈软件的作用 。 即使把琴调整到了最佳状态 ， 你的二胡能不能发出最美的声音呢？不一定 。 还要看各人的功力和技艺水平 。 比如一匹良马 ， 能不能跑出最快的速度 ， 要看驭手的驾驭能力 。 再好的琴 ， 你驾驭不了 ， 也难以发出优美的音色 。 二胡本身的品质是硬件 ， 人的技艺是软件 。 硬件与软件的完美结合 ， 才能奏出天籁之音 。 在琴已经确定的前提下 ， 人的技艺水平就是决定性的因素 。 琴的磨合 ， 要靠深厚的功力；琴的调整 ， 要靠丰富的经验；琴的驾驭 ， 要靠精湛的技艺 。 这就是软件的作用 。 怎样才能发挥出二胡最美的声音呢？只能靠加强基本功的训练 ， 熟练掌握二胡的各种技法 ， 扎扎实实地打好基本功的基础 。 我们可以把二胡比作一台复杂的机器 ， 首先要学会操作它 。 各种弓法、指法及特殊技法 ， 都是一个独立的操作技术 。 对每一项技术都要熟练掌握 ， 才能把这台机器开动起来 ， 运用自如 。 右手技术 。 右手技术有两个方面：一是运弓 ， 二是弓法 。 练好这两样 ， 二胡就会说话、会唱歌了 。 至于唱什么调 ， 唱多高 。 那是左手的事 。 运弓主要解决二胡嗓子的发音是不是圆润、饱满、清晰、明亮 。 弓法主要解决运弓的快慢、强弱、换弦的控制 ， 以及顿弓、连顿弓、跳弓、抛弓、颤弓、抖弓、换弦等技法的运用 。 左手技术 。 主要训练四个手指按弦的灵活、快捷、富有弹性 。 在这个基础上 ， 还要掌握音准 ， 学会揉弦、换把、颤指及各种滑音 。 对每一种指法都要反复练习 ， 直到娴熟 。 两手配合技术 。 两手配合的技术是在弓法、指法的训练中结合进行 ， 也要练习一些专门为两手配合写的练习曲 。 要把手指按弦离弦与换弓、换弦的两个时间点对齐 。 这一点在换把、换弦和拉快弓时尤为重要 。 另外 ， 在一些特殊奏法的技巧中 ， 也要求两手的默契配合 。 掌握二胡操作的技术和技巧 ， 是打好基本功基础的重要阶段 ， 这个过程可能会很长 。 除了按正确的方法进行苦练 ， 没有捷径可走 。 需要的是驾驭二胡的决心和勇气 ， 再加上耐心和毅力 。 二胡的基本功训练 ， 是一个循序渐进的过程 ， 即使掌握了各种弓法、指法的操作技术 ， 还有速度和熟练的提高 ， 技术难度的攻关问题 。 练习曲就如同各级的练习题 ， 从初级到高级 ， 不可能一蹴而蹴 。 在掌握了初级、中级的二胡技法之后 ， 就可以按照独奏曲的要求 ， 将有关的操作技巧“组装”起来 ， 进行综合运用了 。 四、不断提高二胡演奏的层次 掌握了二胡的操作技术 ， 就可以逐步地驾驭二胡进行演奏了 。 驾驭二胡演奏的能力和水平 ， 可以从二胡演奏的几个层次上体现出来 。 笔者把二胡演奏的层次粗略的分为以下四种： 1、第一层――入门 这是习练二胡的初级阶段 。 通过对二胡基础知识的学习和基本功的训练 ， 能初步掌握二胡演奏的基本弓法、指法、换弦、换把、揉弦等技巧 ， 能初步把握音准和节奏 ， 可以流畅地演奏二胡考级第四级的练习曲和独奏曲目 。 算是具备了二胡演奏的基本功力 。 笔者认为 ， 在初级的演奏曲目中 ， 《良宵》和《赛马》是最理想、最全面的“组装”各种操作技巧的独奏曲 。 把这两个曲子中的每一个小节 ， 都能按照技术要求完美的表现出来 ， 初级的标准就算真正达到了 。 2、第二层――入味 在上一层的基础上 ， 加强中、高级的技巧训练 ， 能熟练掌握顿弓、抛弓、快弓、跳弓等难度较大的弓法 ， 以及常用的特殊弓法；能熟练运用滚揉、压揉、抠揉、滑揉等揉弦技法；并且对一些地方特点的表现技法运用自如；能够把握音准 ， 控制节奏；能奏出音质纯净、音色饱满圆润的乐音 ， 听起来很有二胡的韵味 。 这就具有了二胡的表现力 。 3、第三层――入情 在有了扎实的基本功之后 ， 还要提高艺术素质和修养 ， 理解二胡曲目的内涵 ， 进入到感情的层次 。 如果光有技巧 ， 十级的曲子 ， 从头到尾能准确无误的拉下来 ， 但不会表达曲子的情感 。 就好像白开水 ， 索然无味 ， 还有炫耀技巧之嫌 。 只有进一步了解曲作的环境、背景 ， 曲作者的意图 ， 能够准确的表达出曲作者想要抒发的情感 ， 这样就具有了感染力 。 只有自己首先被乐曲的情感所打动 ， 才能通过演奏流露出的感情 ， 去感动听众 。 这就是专业演奏级的层次 。 4、第四层――入境 这是二胡演奏的最高层次 。 不但要了解曲目所要表达的情感 ， 而且在这个基础上 ， 还要对乐曲进行深层次的分析研究 ， 进入乐曲的境界 。 运用自己的艺术修养、知识层面、阅历、想象力、形象思维能力 ， 融入自己的感悟 ， 对乐曲进行第二次创作 。 达到人琴合一、情自心发、忘我无我的境界 ， 使演奏具有震撼力 ， 去打动观众的心 ， 把观众也带入到乐曲的境界中去 。 如果没有娴熟的技法、炉火纯青的技艺、深厚的艺术造诣 ， 神似的功力 ， 是达不到这一层次的 。 这就是大师级的层次 。 达到这个层次 ， 就可以说具有了超凡的驾驭二胡的能力 ， 其二胡技艺已是出神入化 ， 随心所欲了 。
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