如果要跨越轴线 ， 也不是不可以 ， 那就一定要让观众能够看见摄影机的移动过程 ， 不要将绕行的过程剪辑掉 。 这些手法一般在游戏的过场动画中会有所应用 。
2.2电影中的对话
对话在电影中占据了非常重要的位置 。 一定要保证各人有各人说话的风格 ， 使每个人的性格和特点在对话中表现出来 ， 同时 ， 游戏的主题要在对话中得以体现 。 对话是体现主人公性格特点的最佳方法 。 对话不要单调呆板 ， 要尽量夸张一些 ， 也有必要带上一些幽默的成分 。 游戏毕竟是娱乐产品 ， 让游戏者得到最大的享受和放松才是它最突出的功能 。 如果不是题材被严格限定于正正经经的严肃题材的话 ， 不妨适当的放松对话的设计尺度 ， 不必完全拘泥于时代和题材的限制 。
对话对于体现游戏中各个人物的个性起着至观重要的作用 。 无论是在戏剧、电影还是游戏中 ， 各人性格在对话的内容上体现得最为突出 。
2.3剪辑在游戏中的应用
很多原先从事影视创作的人员 ， 非常喜欢在游戏中利用剪辑的手法来衔接游戏中的各个场景 。 其实在游戏中 ， 除了特殊需要 ， 剪辑手法很少应用到实际制作中 。 因为游戏总是跟着主人公的遭遇来发展的 ， 很少有数线并行的情况发生 。 不过对于交代剧情和展示全局 ， 剪辑是不错的选择 。
2.4视点在游戏中的应用
同戏剧部分一样 ， 在电影的手法中也有第一人称视点和第三人称视点 。 要注意一点的是 ， 在同一部游戏中 ， 不要做视点之间的切换--即一会儿用第一视点 ， 一会儿用第三视点 ， 这样会造成游戏者的困惑和游戏概念的混淆 。
目前有很多游戏设计就是犯了在游戏中切换视点的毛病 ， 尤其是在游戏中的过关演示动画或游戏中交代剧情的动画中 ， 采用了与游戏中不同的视点 。 最常见的是游戏全部以第一人称视角进行 ， 但过场全部是第三视角的 。
3、游戏剧本设计
3.1游戏的类型（简单举例）
1）即时战略游戏
2）DOOM类游戏
3）RPG
4）AVG
5）混合类型：融合若干游戏类型的游戏 ， 最具前景的游戏 。 很可能以后所有的游戏类型全部要由这种游戏类型所代替 。
3.2游戏设计中的一些诀窍
3.2.1定时器的作用
在游戏中 ， 定时器的作用是给游戏者一个相对的时间概念 ， 使游戏的向前发展有一个参考系统 。 在游戏设计中 ， 可以将两种定时器混合使用 ， 但不能造成玩家的困扰 。
3.2.2界面的设计
在游戏中 ， 界面应该设计得尽量的简单 ， 易于游戏者理解 ， 要尽量体贴玩家 。 多采用图象的、符号式的界面设计 ， 少采用单调、呆板的文字菜单方式 。 而且也不一定是菜单式的 ， 要更新界面设计的观念 。
3.2.3游戏中的真实与虚构
游戏者在玩游戏时 ， 主要是可以体验不同于生活的历程 ， 得到心灵上的解放 。 所以游戏的世界可以是虚构的 ， 但游戏中的人物、感情等东西则必须是真实的 。 游戏的本质核心要贴近生活 ， 但游戏的题材可以是各种各样的 。
3.2.4设计道具
道具的设计要注意合理 。 不可能将一辆坦克装到自己的背包中去 。 另外注意的是思考要全面 。 比如在游戏中 ， 游戏者需要将一枚钉子钉进墙壁中 ， 那么他需要一把铁锤 ， 这也是游戏设计者设计的难题之一 。 可是如果这时在旁边有一块石头可以捡起来 ， 在现实生活中 ， 我们是可以用石头钉钉子的 ， 那么在游戏中 ， 你也应该允许游戏者使用石头在钉子上 ， 而不能在游戏者使用石头在钉子上时 ， 出现逗喔 ， 你不能这样使用地的提示 ， 从而必须让游戏者按你所设计的方式进行游戏 ， 这是不合理的 。 如果你的设计非让游戏者找铁锤不可 ， 那么你就不要给他石头 。 有一点要值得游戏设计者十分重视的是：你的任务是尽量帮助游戏者 ， 而不是百般刁难他们 。
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