(10)荒腔 ， 亦作黄腔、黄调或凉调 。 京剧声乐名词 。 指演员唱曲音调不准 ， 习惯上专指略低于调门的变音 。 大部分都是由于演员先天生理条件所造成 ， 如声带变异、耳音不准等 。 有时也由于练声不得法所致 。
(11)冒调 ， 京剧声乐名词 。 指演员唱曲音调略高于规定的调门 。 大部分是由于先天生理条件所造成 。 有的是由于生理条件(如声带)临时发生故障;有时也由于练声不得法所致 。
(12)走板 ， 京剧声乐名词 。 指演员唱曲不符合规定的节拍 。 京剧唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各种不同的板槽 ， 行腔时如背离板眼的规定 ， 失去节拍的分寸 ， 即谓走板 。
(13)不搭调 ， 京剧声乐名词 。 指演员唱曲音调或高或低 ， 不合于规定的调门 。 习称跑调 。
(14)气口 ， 京剧演唱方法之一 。 指演员唱曲时吸气的方法 。 京剧各种唱腔长短不一 ， 节奏快慢各异 ， 演员须掌握准确吸气方法 ， 才能唱得从容不迫 ， 优美动听 。 气口包括换气、偷气两种 。 换气指唱腔间歇中的吸气 ， 偷气是在乐句若断若续中吸气而不使听者觉察 。
(15)换气 ， 京剧演唱方法之一 。 演唱时凡遇长腔或拔高处 ， 必先吸气 ， 作好充分准备 。 换气不是停腔再唱或明显稍顿再接唱 ， 而是在行腔吞吐字音的瞬间 ， 乘便呼吸 ， 蓄气待换 。 唱腔中在何处换气 ， 因人而异 ， 一般称为气口 。
(16)偷气 ， 京剧演唱方法之一 。 指换气时不着痕迹 ， 在观众不觉察时偷换 。 如《捉放曹》中陈宫所唱“马行在夹道内我难以回马” ， 唱完前六字及“内”字长腔 ， 利用“我”这一衬字向内“偷”吸一口气 ， 以便唱足下面“难以回马”的腔 ， 即谓之偷气 。
(17)嘎调 ， 在京剧唱腔中 ， 凡是用突出拔高的音唱某一字时 ， 习称嘎调 。 如《四郎探母》中杨延辉唱“站立宫门叫小番”一句中的“番”字 ， 《定军山》中黄忠唱“扫明天午时三刻成功劳”一句中的“天”字等 ， 均称嘎调 。
(18)长吭 ， 长(音掌)是增长 ， 吭是嗓音的俗称 ， 此处指音量 。 长吭好似加大音量 。
(19)砸夯 ， 比喻演员演唱似夯地基时的鼓努为力 ， 含贬意 。 演员不善于掌握演唱方法 ， 用气过头 ， 或使蛮力 ， 演唱(多在尾音)出现笨拙的重音 ， 谓之砸夯 。
有学唱戏开嗓比较快的方法么 我想学戏但不会发音 京剧发声有以下方法
⑴真嗓亦名大嗓、本嗓 。 京剧演员发音方法之一 。 演唱时 ， 气从丹田而出 ， 通过喉腔共鸣 ， 直接发出声来 ， 称为真嗓 。 用真嗓发出的声音称真声 。 如丹田气经过喉腔时 ， 演员将喉腔缩小 ， 使之发出比真嗓较高的音调 ， 则称为假嗓 。 真嗓与假嗓在行腔时衔接自然 ， 不露痕迹 ， 就能使音域宽广 ， 高低音运转自如 。 京剧的生行（老生、武生、红生）、净行、丑行、老旦等行当 ， 在演唱时均用真嗓 。 小生演唱用假嗓 ， 但念白则用真假嗓结合 。
⑵假嗓亦名小嗓、二本嗓 。 京剧演员发音方法之一 。 系与真嗓、大嗓、本嗓相对而言 。 用假嗓发出的声音称假声 。 发声时 ， 与真嗓相比喉孔缩小 ， 部位抬高 ， 气流变细 。 假嗓发音的音调较真嗓为高 。 京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓 ， 但二者声音的刚柔力度有所不同 。
⑶左嗓 ， 京剧声乐名词 。 主要指男声中一种不正常的嗓音 ， 能高而不能低 ， 另外声音刚而扁 ， 圆润不足 ， 有些专唱高调门的老生或武生 ， 即以此嗓演唱 。 老生嗓音有纯粹左嗓 ， 亦有本嗓而略带左者 。 另外 ， 左嗓有时亦用作另一解释 ， 指嗓音与伴奏乐器不合 ， 即一般所谓的不搭调 。
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