”可见， 结字在书法中占有重要地位 。
【款识】古代钟鼎彝器上铸刻的文字 。 《汉书·郊祀志下》：“今此鼎细小， 又有款识， 不宜荐见于宗庙 。
”颜师古注云：“款， 刻也；识， 记也 。 ”此外， 还有三说：一款是阴文凹入者， 识是阳文凸出者；二，
款在外， 识在内；三， 花纹为款， 篆刻为识 。 （均见方以智《通雅》卷三十三所引 。 ）后世在书、画上标
题姓名， 也称“款识”、“题款”或“款题” 。 画上款识唐人只小字藏树根石罅， 书不工者多落纸背 。 至
宋代， 始记年月， 也仅细楷， 书不两行 。 唯苏拭有大行楷， 或跋语三、五行 。 元人从款识姓名年月发展到
诗文题跋， 有百余字者 。 至明清题跋之风大盛， 至今不衰 。 可见， 款识， 有二义：一、指书画作上的署名
后款， 二是古代神鼎彝器上铸
刻之文字 。
【笔锋】笔毫的尖铁 。 姜夔《续书谱·用墨》云：“笔欲锋长劲而圆， 长则含墨， 可以运动， 劲则有力， 圆
则妍美 。 ”字的锋芒， 也叫“笔锋” 。 能将笔之锋尖保持在字的点划之中者， 叫“中锋”；能藏在点划中间
的不出角者， 叫“藏锋”；将笔之锋尖偏在字的点划一面者， 叫“偏锋” 。 一般以“偏锋”为书法之病 。 清
周星莲《临池管见》云：“能将此笔正用、侧用、顺用、逆用、重用、轻用、虚用、实用， 擒得定， 纵得出，
遒得紧， 拓得开， 浑身都是解数， 全仗笔尖毫末锋芒指使， 乃为合拍 。 ”
【飞白】亦称“草篆” 。 一种书写方法特殊的字体 。 笔画是枯丝平行， 转折处笔路毕显 。 相传东汉灵帝时修
饰鸿都门， 工匠用刷白粉的帚子刷字， 蔡各得到启发而作飞白书 。 唐代张怀瓘《书断》载：“飞白者， 后汉
左中郎将蔡邕所作也 。 王隐、王愔共云：‘飞白变楷制也’ 。 本是宫殿题署， 势既寻丈， 字宜轻微不满， 名
曰飞白 。 ”北宋黄伯思称“取其若丝发处谓之白， 其势飞举谓之飞 。 ”明代赵宦光称“白而不飞者似篆， 飞
而不白者似隶 。 ”今人将书画的干枯笔触部分泛称为“飞白” 。 传世的唐宋御制碑多以飞白题额， 如《晋祠
铭》、《升仙太子碑》等 。 清张燕昌、陆纪曾有《飞白录》二卷 。
【法帖】亦称“帖” 。 指古代名人的墨迹， 摹刻在石版或木板上的法书及其拓本；称为“法帖”， 即可供效
法者 。 宋太宗淳化三年（992）， 命侍书学士王著摹刻秘阁所藏法书， 编为十卷， 每卷首刻“法帖第x”， 汤
《淳化阁法帖》， 其“法帖”之名相传由此始行 。 《法帖谱系》称：“熙陵（宋太宗）留意翰墨， 出御府历
代所藏真迹， 命王著摹刻禁中， 厘为十卷， 此历代法帖之祖 。 ”
【院体】书法术语 。 宋太祖时曾置御书院， 书院成员都是学习王义之的字， 以用于书写当时朝廷的各种文告
敕令 。 这种字， 体轻势弱， 多呆板无神， 了无高韵， 人称“院体” 。 后来， 人们不管其书者为谁， 书为何体，
凡无骨力、无神韵的书法皆被人称为“院体” 。 故这一书法术语 。 用以对书法气格的品评， 一般含有贬意 。
【钩填】书法术语 。 复制法书的一种方法 。 以较透明的纸蒙在法书上， 先以细笔双勾， 后用墨廓填故称 。 亦
称“双勾廊填” 。 南宋姜夔《续书谱》谓：“双勾之法， 须得墨晕不出字外， 或廓填其内、或朱其背， 正得
肥瘦之本体
参考资料：书法的基本常识
毛笔字怎样才能写好？ 要想写好毛笔字必须掌握好笔法和字法 。
执笔
苏东坡说：“把笔无定法， 要使虚而宽 。 ”五指执笔法：即以拇指和食指的指肚捏住笔杆(适当高度)， 保证笔杆不脱落；中指在食指下面搭在笔的外侧， 既加强食指捏笔的力量， 又发挥把笔往里钩的作用；无名指的甲肉之际抵在笔杆内侧， 起着把笔往外推的作用；小指附在无名指的指肚下部， 辅助无名指把笔往外推 。 握笔时要如古人所说：“令掌虚如握卵”， 这样便于运笔 。 学书要经常练习握笔、钩回、推出和旋转笔杆(加上腕的作用)练习画直线和弧线 。 执笔的高低和是否悬腕、悬肘， 由所书字的大小来决定， 小字低执， 枕腕；大字高执， 悬腕；再大则需悬肘 。
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