欧阳询最大的贡献，是他对楷书结构的整理 。 相传欧阳询总结了有关楷书字体的结构方法共三十六条，名为“欧阳询三十六法”，此法虽然掺人了后人所作的若于解释或思考，但其中肯定有很大成分依然是欧阳询的：他的研究已经完全摆脱了不稳定的字形的无规律性的变化，而进入了造型分析的层次，书法结构的成熟观念，至此才算是真正的成立 。
传世著名的碑刻有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》、《皇甫诞碑》、《温彦博碑》等 。 行书墨迹有《张翰》、《卜商》、《梦奠》等贴 。 编有《艺文类聚》一百卷 。 《九成宫醴泉铭》碑由魏征撰文，记载唐太宗在九成宫避暑时发现泉水之事 。 此碑立于贞观六年（632） 。 楷书24行，行49字 。 碑额阳文篆书“九成宫醴泉铭”6字 。 碑在陕西麟游 。 此碑用笔方整，且能于方整中见险绝，字画的安排紧凑、匀称，间架开阔稳健 。 明赵崡《石墨镌华》称此碑为“正书第一” 。 《卜商帖》，无款，传为欧阳询书 。 纸本，纵25.6厘米，横16.6厘米 。 行书6行，共53字 。 现藏北京故宫博物院 。 此帖本是作为《史事帖》而流传的，后来《史事帖》分离流散，此即为其中之一 。 书法挺拔俊丽，结体严密方劲，确为欧阳询书法之上乘 。
欧阳询书法作品赏析 《九成宫醴泉铭》
欧阳询书法作品赏析 《九成宫醴泉铭》
宋拓唐刻欧阳询《九成宫醴泉铭》,拓本半开纵209cm，横13.9cm 。 1956年张明善捐献文化部文物局拨故宫博物院藏 。 贞观六年(632年)六月立于麟游(今在陕西省宝鸡东北)九成宫 。 今石尚存，但经剜凿，损泐过多，已非原貌 。
欧阳洵76岁书，贞观六年(632)刻石 。 书法高华浑穆，丰厚挺拔，既有晋人凤韵，又开唐人新风，是千余年来楷书登峰造极之作 。 此册为宋拓明驸马李祺本，是现存善本之最 。 曾经清高士祺、赵怀玉收藏 。 清初高氏重新装裱 。 后归张明善所有 。 《九成宫醴泉铭》是欧阳询晚年所写，浑厚沉劲，意态饱满 。 写撇、捺常用圆笔，显得圆融流畅 。 写弯钩用转法，曲圆较长，适成全字有力的支撑 。 这些表现了溶隶于楷的特点，正如郭尚先所评：“《醴泉铭》高华浑补，体方笔圆，此汉之分隶、魏晋之楷合并酝酿而成者 。 ”因此千余年来，此碑成为人们临习楷书的范本 。
欧阳询书法赏析《张翰帖》亦称《季鹰帖》，欧阳询书 。 行楷书，无款 。 纸本，纵25.2厘米，横33厘米 。 此帖现藏于北京故宫博物院 。
后纸有瘦金体书跋：“唐太子率更令欧阳询书张翰帖 。 笔法险劲，猛锐长驱，智永亦复避锋 。 鸡林尝遣使求询书，高宗闻而叹曰：'询之书远播四夷 。 晚年笔力益刚劲，有执法廷争之风，孤峰崛起，四面削成，非虚誉也 。 '”此帖的风格与欧阳询的楷书风格基本上是一致的，同是以险取胜 。 字的重心压在左侧，而以千钧之势出一奇笔压向右侧，使每个字的结体形成一种逆反之势，然后再向右用力使之化险为夷，真可谓“险中求稳，别有乐趣” 。 清乾隆帝评论道：“妙于取势，绰有余妍 。 ”
欧阳询书法赏析 《张翰帖》
欧阳询书法欣赏《卜商帖》
《卜商帖》又称《卜商读书帖》，是 欧阳存世墨迹，纸本，高25.2厘米，横16.5厘米，行书六行，共五十三字 。 上有宣和内府诸印和一瘦金体题跋：“晚年笔力益刚劲，有执法廷争之风，孤峰崛起，四面削成，非虚誉也 。 ”有人认为这是宋徽宗赵佶的手笔 。 此帖现藏北京故宫博物院 。
《卜商帖》用墨浓重，行气淹贯，下笔锋利如斩钉截铁 。 他楷书中的瘦劲典雅，在这里转化为锋锐的笔痕，似乎还残留着北派书法中的方劲笔法 。 但是墨气却极为鲜润，笔画饱满丰腴，起笔简截而少婉约之势，是与当时流行的王羲之或王献之书风大不一样的 。 正如清人吴升《大观录》跋：“笔力峭劲，墨气鲜润 。 ”
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