(三)压滚混合揉 实际演奏中 ， 经常将压揉与滚揉结合使用 ， 在方法上这两种揉弦都是以手掌上下摆动来带动手指的运动 ， 压滚成份的搭配比例加上力度、频率、幅度、情绪的变化 ， 就为我们开辟了丰富多彩的揉弦世界 。 同一首乐曲中因音乐发展的需要.揉弦的要求也不相同 。 例如:《红梅随想曲》中主题第一次呈示 ， 音乐柔和 ， 极富女性特有的温柔情感 ， 旋律线条连贯 ， 揉弦时滚的成份比压的要多 ， 而在紧接下来的第一次变奏时同样的旋律在音乐性格上多了几分革命者的英雄气质 ， 声音更为厚实 ， 音量和张力都应递增一个层次;情绪更趋坚定、更具内在力;音乐线条更加挺拔;揉弦压的成份比滚的要多 。
(四)滑揉 滑揉是借鉴坠胡的揉弦技法 ， 手掌的上下摆动中 ， 手指轻浮在琴弦上围绕音准基线上下滑动 ， 改变琴弦的长度 。 <用—符号来标记)滑揉又分为小滑揉、大滑揉、腕滑揉 ， 如:根据同名唢呐曲改编的山东民间乐曲《一枝花》吸收了坠胡的滑揉技巧 ， 以保持朴实的民间特色 ， 乐曲引子中用了腕滑揉 ， 快板中用大滑揉 ， 《河南小曲》出现了12次滑揉的技巧给人留下了深刻的印象 。
(五)抠操 还是以手腕为轴 ， 手掌不摆动 ， 主要利用手指的主动屈伸动作 。 抠揉发出的声音紧张类似人凄泣的声音 ， 多用在悲痛情绪的乐曲中 。 在《江河水》引子中 ， 为模拟管子凄厉的音色 ， 表现主人公的呜咽声 ， 其基本揉弦方式是抠揉 ， 并结合不揉弦、迟到揉、滚、压揉做过渡 。 即:不揉一滚、压、抠 。
(六)滚压操 借鉴板胡的演奏特点 ， 一般用二三四指的指尖并联 ， 形成一体 ， 也用腕力 ， 在琴弦上连滚带压 ， 使音高在一个小三皮音程的范围上下波动 。 如:《红军哥哥回来了》要尽可能的贴住琴弦 。 如:《蓝花花叙事曲》[抬进周家〕中第17小节 。 从力度的角度上讲 ， 揉弦应随力度变化而有所变化 ， 音乐力度强 ， 音色浓厚 ， 情绪激动 ， 揉弦频率快 ， 幅度大;音乐表现的力度较弱 ， 音色清淡柔美 ， 揉弦相对应频率要慢 ， 幅度小 。 以上是从宏观上的理解 ， 具体对乐曲的理解要有具体的处理 。 根据力度的渐强渐弱 ， 揉弦做出对应的处理 ， 揉弦在频率一致的情况下幅度要与力度一致 ， 随时变化 ， 力度强 ， 幅度大;力度小 ， 幅度小 。 与弓子配合演奏理想的强弱变化 ， 从揉到不揉 ， 一个长音开始时揉弦然后慢慢停下来 ， 多用于乐曲的结束音上;一个长音开始时不揉逐渐加进揉弦叫迟到揉 。 如:《良宵》中前后不揉中间揉 ， 配合力度变化 ， 弓速也相应有快慢变化 。
二胡的揉弦怎么做 很难说的清楚 ， 还是问老师会比较好 ， 到网上找视频看也可以 。
有几种方法 ， 初学者可以试试 ， 可能会有利于学习揉弦： 1.一是做指端关节前后屈仰动作 。 先在桌子上练 ， 分别练习各个手指一关节向后躺下（不是完全贴在桌子上） ， 再立起的动作 ， 再分别作左右晃动 。 由快到慢 ， 最后五个指头一起练习 。 2.首先应学会手腕揉弦 。 其方法可先将手臂放在大腿上或椅臂上 ， 然后将手腕放松前后摇动 ， 力求平均 ， 待动作习惯自如后 ， 再放到指板上练习 。 同时要注意： 在手腕前后揉动时 ， 带动手指的关节 ， 手指的触弦点不能随着手腕的揉动而移位 。 在练习手腕揉弦时 ， 可先从三指开始 。 因为用三指揉动可以使动作更为宽松 ， 然后再练习二指和一指 。 而练习四指时 ， 还可将三指紧靠四指帮助揉动 。 这样的练习会使颤动的效果更为自如 。 在手腕揉弦练习的基础上也可逐渐学习和熟悉手臂的揉弦和手指的揉弦 。 目的是为了更好的丰富演奏上的表现力 ， 适应于各种力度和情绪变化的需要 。
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