水粉色的性能可薄可厚 ， 能粗能细 ， 又具有较强的遮盖力 ， 所以它的表现力也是很丰富的 。 湿画时如水彩一般水色淋漓 ， 绚丽多彩；厚涂时犹如画油画一样雄厚刚劲 ， 形体坚实 。
水粉画的作画步骤和水彩画基本相同 ， 只是水粉颜色含有较多粉质 ， 暗部比较透明的颜色如果复加在明部厚底上 ， 效果极差 ， 而且容易画脏 。 所以一般水粉画总是从暗部着手 ， 先浓后淡 ， 由暗画到亮 。
用色的厚薄 ， 是指水与颜色的比例 。 一般先用较薄的色彩勾线和画背景 ， 画出大体明暗和色彩关系 ， 随着画面的不断深入 ， 颜色也逐渐加厚 。 薄与厚也是相对的 ， 堆得过分厚 ， 颜色易脱落；过分薄易变色 ， 缺少光泽感和分量感 。 当技法熟练时 ， 也有一开始就画得厚的 。 一般的规律是明处厚 ， 暗处薄；近处厚 ， 远处薄；实处厚 ， 虚处薄 。
水粉技法中有两个用色问题 ， 必须注意：一是粉气；二是变色 。
水粉的白色 ， 又称白粉 ， 包括锌钛白、锌钡白 。 是浅色调的必备色 。 提高色彩明度的重要途径 ， 即是调和白色 。 但是 ， 白粉使用过多 ， 或不善于控制使用白色 ， 将会给画面带来粉气病 ， 使画面苍白无力 。
纠正的办法在于充分认识白粉的性能 ， 控制使用白粉 ， 尽量做到少用或不用 。 淡处用了 ， 浓处就不用；明处用了 ， 暗处就不用 。 尽量以淡色调和淡黄、柠檬黄、土黄、湖蓝、淡绿等色来替代白色 。 尤其暗部浓重的深色以不调白粉为好 。
水粉干后变淡是普遍规律 ， 作画时能预料这种变淡的效果 ， 在把握明度和色相上就有了分寸 。
但是 ， 一部分水粉色在相互调和后 ， 都会改变寻常干后变淡的规律 ， 而成了干后变深 。 如果黑加白 ， 这块灰色就要比湿的时候深得多 。 又比如玫瑰红加白 ， 这块浅红色即使干透后 ， 还会慢慢地不断地泛出红色 。
上述两变 ， 原因皆在颜色的本身 。
因为黑白两种色的颜料本身成分不同 。 黑分子轻 ， 浮在上面 ， 白分子的颗粒重 ， 沉在下面 ， 所以这种灰色干后偏深 。
大多数颜料的成分是由有机、无机和矿物质组成 ， 性能较稳定 。 而玫瑰红是直接性染料 ， 有较强的泛色性能（又称咬色） 。 就是说 ， 虽然玫瑰红本身的颜色干后仍淡 ， 但是和其他颜色混合 ， 尤其加白粉冲淡后调成的浅红 ， 这种红即使用再厚的白粉也遮盖不住 。 所以在一般情况下 ， 明亮的浅色调须避免用玫瑰红调和 。 其他如紫罗兰、青莲等色和白混合后 ， 也有泛色的性能 。
10.夹油法
调色时 ， 加入少许的松节油（其他油类也可） ， 则油水始终若即若离 ， 既不能融洽地溶为一体 ， 又你我相间 ， 形成无数块块点点 ， 拥在一起 。 这种夹油的水彩色 ， 画在纸上 ， 呈现出点点斑渍 ， 粗糙而稚拙 ， 与不渗油的洁净的水彩色形成对比 ， 别有情趣 。 也可将色油、松节油、汽油等油剂滴在画面未干的部分 ， 待色彩干后便可产生独特的肌理 。
11.空白法
利用洁白的纸面 ， 空出或留出闪闪烁烁的白点 ， 以形成一种生动的 ， 跳跃的 ， 生气勃发的感觉 ， 就叫空白法 。
《快乐的漫游》 ， 约翰·库瑟作 。 就是一幅较为典型的空白法 。 画面上下 ， 不论是树叶、树干、栅栏、路面、草皮均渐渐沥沥地布满了白点 。 局部看 ， 也许会感到琐碎 ， 但整体一观 ， 却光彩夺目 ， 生动非凡 。 尤其把在温暖的阳光照耀下 ， 疏影横斜 ， 枝叶繁茂 ， 光彩熠熠的生动景象 ， 刻画得淋漓尽致 ， 。
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