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唱歌怎么唱，唱歌唱不了真声( 七 )

小知识


处 。 鼻音类包括四道辙＜人辰辙、言前辙、江阳辙和中东辙＞ 。 这四道辙包括的字相当
多 ， 集中采用“中东辙”的字来做练习 ， 能得到最佳效果 。 在“中东辙”的字中 ， 又是
重点选用“空、通、松、浓”四个字为主要训练用 。 这几个字属于鼻音类 ， 此类字本身
就带有自然的鼻腔共鸣的因素 ， 例如：“通”字 ， 它是由“t和ong”拼成的 ， 当唱“通
”字时 ， 一开始由咬“t”很快进入“ong”音并有延长得到头空的感觉 ， 声音自然进入
头腔共鸣中去 。 因为“ong”音本身带有头腔的自然共鸣因素 ， 这样 ， 在头腔里 ， ong产
生眲共鸣振响 ， 给人以宽的感觉＜指在音色上＞ 。
“中东辙”的字 ， 从生理上去分析 ， 喉位自然下移 ， 舌根不抬起 ， 使口腔、咽腔的空间
增大 ， 声音可以自由流通 ， 不受阻碍 ， 换声自然也容易解决 。 因而 ， “中东辙”的特点
是：中东舌居中 ， 喉咙感觉松 ， 出字半闭口 ， 收字鼻出声 。
除了利用“中东辙”的自然优越条件外 ， 还要同人体肌肉的拉动训练相配合 。 方法是：

＜a＞ 设固定的起音A点＜位置在脐下二指处＞ 。 以A为固定起音点拉动肌肉 ， 越高的音
， 肌肉越向后向下拉动 ， 倒出咽管空间 。
注：A为起音点 。 1在A点上起音 ， 开始向后腰进行肌肉拉动 ， 横膈膜向两侧弹性运动 。 5
在1的基础上再向后向下拉动背部肌肉 ， 心理感是拉肌肉倒出空间 。 1仍保持在5的位置上
。 高音1比中音5拉肌肉力度还要强一些 。
＜b＞ 以A为固定点 ， 注意上行向下唱 ， 下行气稳住 。
注：1、3、5、i/是上行音阶 ， 要把1安放在固定起音点上 ， 3、5、i/是上行 ， 一个音比
一个音向下向后用力 ， 即向下向后轻微拉动肌肉 。 目的是打开咽腔 ， 喉头下移 。
＜c＞ 在发声练习时整个后背、.后腰和后头部的肌肉感觉是向后向下拉动 ， 同时根据音
高进行 ， 这三个部位需要适当的调整 。 例如：C大调5~7以拉后腰部即横膈膜一带肌肉为
主 。 7~3需要把后背 ， 尤其后咽壁肌肉向后向下拉动 。 3~1需要加强颈部肌肉的拉动 。
因此 ， 利用"中东辙"的字韵特点来练声 ， 它既有头空、喉松的效果 ， 又有胸通的声响 。
只要去发挥它的特长 ， 再按着三点要求去配合练习 ， 就会突破换声区的障碍 ， 使音域扩
大 ， 声区统一 。 "换声点"的解决目的是为了扩大音域 ， 统一声区 。 歌唱发声的训练是为
了取得三个声区的统一 。 在歌唱中使歌声通畅柔美而自如 ， 不流露出任何换声的痕迹 ，
整个歌曲演唱表达完整 。 三个声区的统一 ， 还要注意重视中声区的训练 ， 从中声区的训
练中得到美好的混合声音 ， 再向高声区和低声区逐步发展 。 如此这样 ， 依照三个声区运
用共鸣的主次比例 ， 进行侧重练习去调节共鸣 。 那种富于音乐表现 ， 美好并含有立体感
的歌声才会训练出来 。
4、 共鸣同音高、音量、音色的关系
...
＜一＞ 共鸣同音高的关系
音高 ， 指音的高度 。 物体由于振动发出了声音 ， 振动越密则音越高 ， 振动越疏音则越低
。 这种疏密程度的变化称为音高 。 每个人都有自己的自然音域 ， 歌唱的声音必须有高低
之分 。 从生理上去看 ， 声音的高低是在歌唱发声时 ， 声带振动频率所产生的快慢区别 。
振动得快 ， 声带开合的次数多 ， 频率越高 ， 则声音越高 ， 反之就低 。 这种音的高低在歌
唱发声共鸣的运用中 ， 要有所控制 。
有时在音乐会结束后 ， 你经常会听到各种演唱者的议论 。 评论最多的是"这位演员唱的音

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