素描质感如何表现( 三 )
在静物画中， 质感决定了作品的生命力和艺术感染力， 如果能够将质感细腻而深入地表现出来， 能给你的作品加很多分， 需要花大力气去研究、总结 。
许多画家喜欢画洒满水珠的葡萄， 切开的西瓜， 皮剥到一半儿的橘子， 红白相间的面包等等 。 他们对质感的兴趣使各种技法应运而生， 创造了生动真实的绘画 。 可以设想 。 如果没有质感， 绘画就会黯淡无光 。 另一方面， 质感还表现在线条， 笔触、肌理等作画方式上 。 同样是灰色， 用直线和用斜线的效果是不一样的：同样是平面， 做肌理和无肌理的效果也是不同的 。 表现方面的质感与画家的个性， 与作画工具和作画动作都有关系 。
现实世界中各种物质形态都具有特定的材质感， 而人们对形态的体验常常与质感的体验紧密相关 。
以形态的属性来划分， 现实世界中的材质可分为自然的材质和人工的材质 。 自然的材质是大自然自身运动和创造的结果， 以复杂、多变的组织结构为视觉所感知， 而无机的非生物形态和有机的生物形态又各具特色 。 如作为非生物形态的各种物质， 液体、土壤、矿物， 其表面的组织结构简单， 没有明确的形态特点和变化;生物形态则因具有生命力和对外界适应的能力， 其形态表面往往能够呈现明确而有规律的组织结构和形态特点 。
人工材质是人类根据人的意志以某种自然材料加工而成 。 尽管这些人工材质是自然材料为素材， 但经过人类的加工已成为一种全新的材质 。 人工材质的制造反映了特定时代工业生产技术的水平 。 不同历史时期的人工制造物都不尽相同， 而文明越发展， 人工制造的材质就越丰富;而且人类对人工材质的开发， 不仅满足了造物的目的， 更发挥了设计的作用 。
不论是自然的材质还是人工的材质， 作为一种视觉现象， 形成各种不同材质感的条件主要有两方面：一方面是材料的本身表面组织结构形态的粗细、凹凸与密集的程度 。 另一方面是受光的性质 。 ， 即材料的表面组织结构形态由于大小和密集程度不同， 在光的作用下， 物体表面对光的吸收与反射的程度也会不同， 因此会形成不同的材质感 。
运用素描手法来表现物体质感的因素是多方面的， 但主要的因素是物体材料的表面组织结构形态以及在光线作用下所产生的明暗效果和不同工具材料与表现技法的运用 。
尽管， 在不同的光源之下， 物象的质感由于物质组织结构的不同， 呈现出质感的视觉效果纷繁多样 。 然而， 在这些复杂纷繁的视觉样态中， 我们却发现明暗规律是质感表现最基本的因素， 且具有一贯的不变的特性 。 这是我们对光线作用不同材质的物象质感表现的重要因素， 当然， 对于物象特殊的质感表现， 是应当加以区别的， 如金属品、玻璃器皿、陶瓷、纺织品等， 它们在光的作用下呈现不同的质感， 对此， 尤其要注意处理好明暗五大调与特殊材质的关系， 使物象的空间感与材质感表现能吻合一体 。
影响物象质感表现的还有素描的画材和工具 。 现在的画材和工具十分丰富， 就素描而言， 其质地不同的各类纸张就相当多， 而可作素描用的画笔， 更是数不胜数 。 运用不同特性的画材工具表现物象质感效果， 提供了很大的空间 。 运用好不同画材工具来描绘不同物象的质感， 恰恰可以打破以往素描教学单一化的训练模式， 使创造力在质感表现中得到充分发挥 。
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