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如何把歌唱好的方法，三分钟改掉用喉咙唱歌(11)

小知识


我曾经向许多老师求教对Close的解释问题 ， 但都得不到结果 。 后来去意大利 ， 请教了一位老师 ， 回答是：我们意大利从来未听说过这个字 。 试问：“关闭”了怎样唱歌？至于今天我们用“掩盖”代替“关闭”来解释Close ， 那是很明智的 。 当我们唱高音时 ， 我们的上颚向上提 ， 软口盖升高（打呵欠状） ， 气压向上挤 ， 聚到上面 ， 形成一个象教堂那样的圆顶空间 ， 也就是要让气体充满这个空间 ， 这样 ， 才会发出漂亮的高音 。 如果上面不打开 ， 空气上不去 ， 哪里还有高音呢？所以 ， 用“掩盖”也表示了声音向上集中的意思 。 我们可以再作一个试验来找到这个感觉：当我们打呵欠的时候 ， 会感觉到上颚部分有凉飕飕的感觉（平时感觉不到的） ， 那就是上面有了一个空间 ， 气息也进去了 。
五、越高越容易
当我们练到降b2时 ， 应该说已经突破了高音的困难 ， 可以很容易地唱到b2、c3、＃c3、d3了 ， 因为唱这几个音的方法与唱降b2的方法并无居的分别 。 唱降b2时喉咙已开得比较小了 ， 因为嘴越是张大喉咙越小 ， 所以 ， 不用害怕更高的音 ， 所需要的是急速的气来支持高音 ， 而急速的气 ， 是靠平时的刻苦的气息练习得来的 。
六、支点与对抗
如用双手举起一副石担 ， 我们的脚是向下踩的 ， 土地是起向上托起的作用；我们的手向上推 ， 而石担又是向下压 。 于是 ， 这里就有四个方向的力 ， 脚和地面产生了一种对抗 ， 手和石担又产生了对抗 。 我们人的身体等于气柱 ， 小腹和声带是气息的两个支点 。 气息往上走被声带挡住 ， 这里也有“力”的对抗问题 。 那么 ， 在歌唱时小腹的支点有无变化？如果有变化是向上 ， 还是向下？关于这个问题是有争论的 。
唱歌时 ， 气息不停地向外流出 ， 气柱越来越短 ， 同时 ， 小腹也向内收进来 ， 帮助压迫肺中的气产一定的流量呼出 。 在这样的情况下 ， 怎么可能把“支点”老是放在一个固定的地方 ， 而不随着气息的运用向上移动呢？但我们不可忘记 ， 虽然“支点”随着气息的呼出不断地向上移 ， 还是要保持住那向下压的力量 。 试想 ， 我们如果要拿到高处的东西 ， 伸长了手仍拿不到时 ， 那么就要在脚下垫一个箱子 ， 如果还是拿不着 ， 只能再加一个箱子 ， 这样“支点”不就提高了吗？怎么可能停在下面不动呢？
我在新加坡听过一个女高音独唱 ， 她是代表加拿大到各国作巡回演唱的 。 但她唱到高音时 ， 脖子拉得长长的 ， 让人看了很不舒服 。 原来她是专唱德国Lied的 ， 德国派唱法主张“支点”永远在腹部不变 。 试问唱高音怎么可以把音管拉得那么长呢?
我们再看看前面所述的打气筒原理 ， 活塞柄不断向上推 ， 活塞也随之渐渐地上去以保持筒身的压力 ， 气息则从筒口喷出 。 如果将气筒打气比作人体的歌唱活动 ， 即是说 ， 横膈膜和声带的距离越来越短 ， 所以支点也逐渐改变位置 ， 怎么可能老停在固定的地方不动呢？
七、用工具来测验
用一块木板 ， 长度比我们的肩宽一些 ， 宽度比我们的鞋子长度稍宽四角打一个洞 ， 用两根绳子穿过洞 ， 绳子的长度与我们垂下的手指处相齐（参阅图八） 。 我们站在木板上 ， 吸一口气 ， 然后将气闭住 ， 张大口用力拉绳子 ， 就可以感觉到什么叫对抗了 。 这时 ， 我们的脚增加了与地面的对抗 ， 同时也了体内的气息与声带的对抗 ， 这样高音更容易出来 。 我们还可用可口可乐的空铝筒（空啤酒筒） ， 剪成象邮票大小的铝片 ， 将两片铝片合起来（用手将铝片弄得稍弯曲一些） ， 于是合起来的铝片当中就有一个缝 。 再在铝片的一头夹上一片旧绸布（可叠成三根火柴那样宽） ， 然后用铁丝将铝片绑起来 ， 就成为一个哨子 。 你试吹一个低音 ， 再吹一个高音 ， 从这一比较中就可以感觉到唱高音的气息和姿势了

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