如果我们谨记在创作中运用“天人合一” ， 把表现自然美放在心上 ， 适度因材施治 ， 艺者就不会死死追求那些规则式、象形式、怪异式和一味过度加工的偏离自然的、南辕北辙的伪艺术了 。
树桩盆景的自然美应当体现在树桩的生命延续和生长变化上 。 前述的艺术美在艺术家完成创作之后 ， 日常管理中不得不运用经验和技巧 ， 使曾赋予作品的自然美在树桩上保留和增长 。 这就是让树桩活着并对它的生长进行控制 。 这里所说的保活和控制 ， 也是继续创作 ， 也要遵循自然规律及艺术规律 ， 实际上 ， 通俗地说 ， 即是让树桩活得旺盛 ， 长得好看 。 可这并不是人人都能做得到 ， 原因就是寻找和掌握那个旺盛和好看的结合点需要较高的艺术造诣 。 有人说：“盆景功夫在盆外” ， 这“盆外”就是与盆景艺术相关的 ， 厚实的中国文化和艺术修养 ， 少了它 ， 盆景作品的档次就上不去 ， 自然造化和人的高度艺术水平二者的结合就是这么重要！
如果我们谨记在管理中能掌握两个规律而自如顺畅地运用“天人合一” ， 艺者就不会在树桩盆景作品的继续丰满和守善时 ， 取巧或异想天开地今天弄成这个形态 ， 明天又弄成另一个形态 ， 造成自以为是地一味“标新立异”或生搬硬套地照抄传统畸形作品；也不会自然主义地放纵树桩 ， 粗糙地兼收天然形态而丢掉雄伟或优雅的艺术追求了 。
顶级大师、盆景艺术家和各层次评判专家们 ， 应谨慎从事甄选评判工作 。 一般的评比我们不必苛求 ， 但省、地级和国家级的展评须更严肃 ， 更谨慎 ， 力争更公允 。 评判者自身因为执法 ， 尤其应厚积而薄发 ， 更应以“如履薄冰 ， 如临深渊”的态度自律 。 因为你一言九鼎 ， 你一举手、一投足关乎着公平大事 。 评价树桩盆景 ， 已往当然有过许多发扬优点 ， 正面引导 ， 作出过推动自然健康优美这一主流 ， 有着不可磨灭的功绩 ， 但也由于历史局限原因 ， 出过一些偏差 。 大胆地说 ， 那和我们的评判者自身的美学造诣水准是相关联的 ， 早期有过上面提到的规则式、象形式等有悖美学要求甚至矫揉造作的作品 ， 也被评发了高奖项 ， 至今每睹往事令人齿冷而留下遗憾 。 要注意到把诸如作绝对平片、蛇形曲弯、长串云片排队、主干追求象形等夸大人为、泯灭天工的“作品”推上奖台所产生的误导 ， 直至今日还在残存着不利于盆景艺术发展的作用 。 说重些是误人子弟 ， 学风不健 。
评判中 ， 我们的专家应本着要求树桩盆景第一是师法造化 ， 饱含野趣；第二才是或阳刚美或阴柔美 ， 好桩应和各部搭配合度；其它细节则更须做到恰如其分 。 试想把黄杨树桩摆在面前 ， 放眼先看到一朵一朵的云片 ， 每“朵”俯视圆如锅盖 ， 叶密得有人夸它“滴水不露” ， 干扭得蛇般弯曲 ， 那里还有造化可寻？或面对地柏树桩 ， 作者已把长长的桩干弯曲悬垂 ， 又是一朵朵枝叶成团 ， 由上而下、曲基至梢 ， 大致等距排列而下 ， 团片越向下越小 ， 如铺了一段台阶 ， 美其名曰“步步青云” ， 那里还有野趣半点？诸如此类 ， 评奖应属首先淘汰之列 。 今后再有此类作品受到推崇 ， 可真是匪夷所思了 。
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