沈阳红高粱八十年代末的监狱囚歌，是东北第一次文艺复兴( 三 ) img|src|http|沈阳红高粱

我不想专辑磁带上市后，反响超出了大家的预期。
根据迟志强在《鲁豫有约》中所说，《悔恨的泪水》当年在内地卖出了1000万册。
1988年，出版公司以同样的方式制作了反映监狱生活和改造的《拥抱迟志强的明天》，并再次售出600万册。

文章图片

迟志强和他妻子
而迟志强“囚歌皇帝”的名字也再次在这种命运的错位中尘埃落定。

文章图片

在市场的正反馈下，大家都嗅到了狱歌里的商机。于是1988年前后，以东北为辐射中心，出现了大量以狱歌为卖点的唱片。
例如，曾因流氓罪入狱的歌手张行在三年后出版了《张行》。他在歌中唱道:“谁能理解这已知的思想，谁能给破碎的心一点温暖？”

文章图片

有以女囚为表现主体的《高墙女孩》，歌曲《少女的眼泪》《忏悔》几乎是带有女人味的“晚期狱歌”。

文章图片

于是，以迟志强及其作品为核心，以“服刑”、“忏悔”为集体创作主题，监狱歌曲的宇宙正式形成。
然而，在80年代后期，中国的主流音乐市场最初是由“西北风”主导的。
所谓“西北风”，是指在家国情怀的思潮下，民歌在北方大规模流行。
比如《黄土高坡》《年轻人的野心不要着急》《红高粱》里面姜文对巩俐唱的《妹子，大胆前进》。

文章图片

《红高粱》剧照
当时的专业人士一口咬定狱歌永远打不过斗志旺盛的“西北风”，认为狱歌太“悲天悯人”，所以“相信80年代的人就能分清选择”。

文章图片

“西北风”与“狱歌”——凌轩1989年5月的人民音乐
但显然，他们错了。
狱歌的出现直接改变了当时流行音乐的局面，东北的大街小巷充斥着狱歌的声音。就这样，迟志强再次被松花江上的长辈认出来了。
比如1988年，电影世界在沈阳体育馆举办了35年，迟志强、毛阿敏等歌手都去了。

文章图片

沈阳体育馆，人们排队进入体育馆
然而，当播音员喊道“下面是迟志强，长春电影制片厂的一位著名演员，很久没见了”时，观众们勃然大怒，红旗、彩旗、人民币甚至钱包都被扔向迟志强的头部。在尖叫的同时，大学生们打开了一面写有大字的红色横幅——“迟志强，我们爱你”。
狱歌随着大车司机的磁带、录音机传遍全国，取代了“西北风”，成为当时音乐文化的主流。
当时监狱里有一种谣言，说“监狱的歌唱得好，监狱里挨打的少了”，“监狱”是指监狱的房子和牢房。
监狱外，普通人酒喝多了，会唱几句“十不该”；在世界各地的舞厅里，人们会随着监狱的歌声慢慢起舞。