唱歌怎么说，妈妈唱歌好听怎么表达( 十 )
显著 。 这种情况告诉我们，能否引起上部共鸣，和气流压力的强弱很有关系 。
从声音的高低来说，高音容易引起头部共鸣低音则容易引起胸部共鸣 。
这是因为发高音时声带闭合较紧，气流的冲击力较强；发低音时声带闭合较紧，气流的冲击力较弱 。 低音歌唱家常是利用胸部共鸣，高音歌唱家则必须兼用头部共鸣 。 在这里我们应该注意，唱低音只能说是以下部共鸣为主，并不是说完全抛弃上部共鸣 。 当唱高
音的时候，如果得到上部共鸣的协作，发出的声音将是纯厚而清亮的 。 相反的，唱高音只能说上部共鸣起主要作用，要是缺少上部共鸣，声音的高度将会受到影响；然而下部共鸣也不应该完全不去利用，如果缺少下部共鸣，要得到高音的宽度是有困难的 。 我们对于歌唱的声音＜不管是高音还是低音＞，总是要求圆动听的 。 常听到一些女高音，虽然能唱到C4，的声音听起来却感到干燥刺耳，缺乏圆满的色彩，这就是上部共鸣和下部共鸣没有配合起来的结果 。 所以，共鸣的利用在唱高音或低音时应该分别主次，高音要以上部共鸣为主，下部共鸣为辅；低音要以下部共鸣为主，上部共鸣为辅 。 两者必须配合适当，才能发出宽厚而有力度的声音 。 我们听到一些歌声很美的高音歌唱家，当他歌唱时，如果用手抚摸头顶，可以感觉到剧烈的震动，同时用手抚摸胸廓，也会感到胸廓的骨骼发生震动 。 这说明高音不仅使用上部共鸣，下部共鸣也在起作用 。 有人强调上部共鸣的作用，而忽略了下部共鸣的协作关系因而得不到理想的高音 。 从广义上说，胸腔和头腔和骨组织都有传导声音的作用，但是它们的作用是不相等的 。
胸腔的骨组织再加胸壁本身的震动，所引起的共鸣是很明显的；头腔的骨组织由于区域
不同，引起共振的强弱和清晰的程度不同 。 一般说，额窦部位的共鸣最强最清楚，这是
因为这个共鸣区受到喉腔、咽腔、口腔和鼻腔全部声波直接振荡的结果 。 我们要求歌者
要把声音提到头部上来，也就是希望提到额窦位置上来，使这部分的骨骼产生共鸣作用
。 其次，头部共鸣作用比较大的部位还有枕骨 。 它是构成颅腔底部和后部的骨头，在头
部后面正下方 。 因为它的位置也是声波直冲的地方，所以这部分的共鸣腔的发声，除了
利用额部共鸣以外，当唱高音的时候，还兼用枕骨的共鸣作用，这就是我国戏曲界所讲
的所谓“脑后摘筋儿” 。 那么，怎样才能把这部分的共鸣使用上呢？有一种理论认为枕
骨的下面接连颈椎骨，当强有力的声波冲到喉腔之后，它会引起颈椎骨的振动，再由颈
椎骨往上传导，枕骨便发生振动 。 另外，声波到达口咽腔时， 引起很大的传导力量，
它从的后部直接影响枕骨的振动，而且这部分离“蝶窦”很近，因而它的共振作用也就
更加强了 。 在利用枕骨共鸣时，有一点应该注意，发声时必须颈部挺直＜但不要僵硬＞
。 这样的姿态可使喉、咽腔扩大，气流畅通，造成强有力的气流柱，上升直达软腭的后
部，引起枕骨的振动，造成声音的力度 。 当我们把声音提上来的时候，会感到脑后发生
振动，这时上部和下部的共鸣则已经连在一起 。
实验证明，光是喉腔的共鸣作用是不大的，声音不是很响的，音色的变化也不是很清楚
的 。 这是因为喉腔基本是软组织组成，在软的共鸣体中发声，声音首先被吸收一部分；
因为喉腔较小，共鸣作用不强；再因为喉腔没有显著的变化，音色变化不大 。
以上各种情况说明，上部共鸣和下部共鸣的运用，有赖于强有力的气流，然后在良好的
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