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唱歌怎么说，妈妈唱歌好听怎么表达( 九 )

小知识


共鸣主要是腔体共鸣 。 人的上咽管的大小和容量是可以变化的 。 经过共鸣的作用可以增
大音量，变化音色 。 使声音发出泛音，得到美化，从而发出动听的声音来 。

由于运用性质的不同，头部前方共鸣分为：上部共鸣和下部共鸣 。 一般称腭以上为“上
部共鸣”，腭以下称“下部共鸣” 。
上部共鸣：包括鼻腔、鼻窦、上颔窦、额窦、蝶窦、和筛窦 。
下部共鸣：包括口腔、咽腔、喉上部等处 。
前面说过，凡是充满空气的地方都可以发生共鸣 。 然而头腔并不是充满空气的腔体，为
什么可以引起声音的共鸣呢？原来，它不是利用有空气的腔体作为传声的共鸣腔，而是
利用固体的骨组织的传导作用而加强声音的强度 。 声音的强度是构成声音响度的重要因
素之一，骨传导作用与高音相结合，声音自然增加响度，因此利用上部共鸣有助于声音
的扩大 。
利用上部共鸣的道理，就是利用喉、咽、口的共振，经过头骨的传导，引起几个窦体的
共振，来加强声音的共鸣，我们称它为“骨传导”＜不是气传导＞ 。 上部共鸣主要是借
助“骨传导”作用来实现的 。 在生活语言中，虽然意识不到它的共鸣作用，但在高声说
话或发某些音时，“骨传导”的共鸣作用也在参与扩大音响的行列 。 歌唱家所以强调要
把上部共鸣利用上，是因为它的共振作用较强，如果和下部共鸣联合起来，对于高低音
的音响以及歌唱中的情感配合，都有着积极作用 。
应用上部共鸣，必须先造成下部共鸣强有力的声波 。 声波达到硬腭，利用硬腭的振动引
起鼻腔和头腔各窦的共振，这就是骨传导的作用 。 这样既增加音量，又可增加声音的力
度 。 按理说，气流到达口腔时，不能使气流通过鼻腔汇出国，必须使鼻腔中的气流折回
口腔，再从口腔喷出去，这样才能真正得到上部共鸣的音响 。 然而，咽腔是个三岔口，

当气流到达咽腔时，必然有一部分冲向鼻腔，一部分冲向口腔，要想把鼻腔中的气流折
回口腔是不容易的 。 这样，使用上部共鸣，便会形成全部的半鼻音 。 这种情况，在一些
歌唱演员中是常有的 。 当他们希望得到上部共鸣的帮助时，便把舌根降低，软腭放松，
有时还把鼻孔张大，这样，把气流引进鼻腔时，也就从鼻腔中泄出大部分 。
使用上部共鸣，似乎半鼻音是不可避免的 。 但是在民族唱法中，显然比美声唱法的鼻音
是要少些 。 这是由于两种发音的口腔开度和肌肉松紧不同而引起的 。 `歌唱的发声，每
个韵母几乎都披上了鼻音的色彩，尤其遇到窄韵母i.u.yu时，这种现象就更显著 。 然而
听者要是不细分辨，就听不出鼻音的色彩，反而觉得声音饱满 。
由于韵母发音有高低性质的不同，它对“骨传导”所起的强弱作用也不一样 。 一般说，
窄韵母i/u/yu显然比宽韵母a/o/e强，这点从实验上可以得到充分证明 。 为什么会有这样
的现象呢？这是因为发窄韵母时口腔比较窄＜声位高＞ 。 当声波达到口腔时，不是很畅
快地流到口外，它要比发宽韵母的气流送得缓慢，这时腭部被鼓动的力量也就强些，因
而可使颅骨受到强烈的震动 。 不过我们应该注意，这类韵母最容易把声波引向鼻腔，也
誻最容易产生鼻音，而且发音时的口腔肌肉比较紧张 。 为了使它不带鼻音或少带鼻音，
发这类音时更应该注意口腔适当扩大 。 宽韵母a/o/e的口腔开度都比窄韵母i/u/yu为大，
从喉部发出的声波到达口腔时，没有窄韵母那么大的强度，而且很容易从口腔内部辐射
出动，所以震动颅骨的力量也就减弱了 。 因此对于头部共鸣来说，窄韵母比宽韵母更为

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